“El consentimiento”: José Carlos Yrigoyen reseña el libro de la francesa Vanessa Springora

La permisividad de aquellos tiempos en los que “la literatura importaba más que la moral”, según el crítico Bernard Pivot, cobró no pocas víctimas. De algunas no sabremos nunca. Pero otras han reunido coraje para romper su silencio lacerante y denunciar a esos predadores que, bajo la coartada literaria, destruyeron vidas sin un mínimo rastro de culpa en la conciencia. Una de ellas es Vanessa Springora (París, 1972), quien a los 14 años fue abusada sistemáticamente por Matzneff ante la pasividad de su madre y la complacencia del mundillo letrado que los rodeaba. Springora publicó a inicios del año “El consentimiento”, narración autobiográfica que detalla su condena al infierno de la pedofilia y cómo allí fue despojada de su inocencia, sus intereses y su propia personalidad. El libro fue un éxito rotundo en todos los aspectos. Quizá el más resaltante es que Matzneff ha sido repudiado por las instituciones y celebridades que lo ensalzaron y premiaron, al extremo de que debió huir a Italia en un desesperado intento de evadir la responsabilidad por sus numerosos delitos.

Springora posee un estilo transparente y tajante como un trozo de vidrio. Su relato, desnudo de adornos, se afinca por igual en las regiones de dolor, la serenidad y la ironía: de ahí la acusación terminante pero desdramatizada, el ajuste de cuentas de la víctima que se yergue ante su victimario sabiéndose más fuerte y mejor. Matzneff –quien a lo largo del texto es nombrado por la inicial G., aunque las descripciones que se hacen de él no permiten lugar al equívoco– es retratado como un narcisista que convierte a los niños con los que se acuesta en un material moldeable para su literatura, transgresora y compensatoria a la vez. Springora cuenta que pasó de ser “musa a personaje de ficción”. Transfigurada en “Vanessa S.” apareció en varias novelas de Matzneff e incluso sucesos de su vida privada fueron transcritos en los “cuadernos negros”, diario íntimo que el escritor mantuvo durante más de tres décadas. En ellos su autor decía ser un hombre seductor dispuesto a optar por la pureza y la rectitud, mientras Vanessa lo atormentaba con sus celos desmedidos y sus reacciones injustas e intempestivas.

“El consentimiento” no es menos duro con quienes fueron los cómplices del monstruo. Especialmente la madre, que es sometida a una feroz requisitoria. Después de una precaria resistencia, acepta la relación de Vanessa y su agresor, exonerándose de cualquier responsabilidad. El vínculo entre ambas recuerda al que Julia Franck y Violette Leduc configuran en sus novelas más logradas: un nexo maternofilial que ha perdido su esencia debido a las circunstancias anómalas en las que está envuelto, que carece de identidad y peso para emprender los desafíos que distancian a sus componentes. Si en su madre halla solo reproches, de la intelectualidad recibirá la más fría incomprensión. Al acudir a Emile Cioran, el filósofo rumano le insiste en que haber sido elegida por Matzneff significaba un inmenso honor y cínicamente justifica sus mentiras, recordando que son parte inherente de la literatura.

Esta no es solamente la crónica de un ultraje físico y psicológico, sino también vocacional. A esa niña que admiraba a Proust y a Dostoievski, que quería ser escritora y había comenzado un diario, Matzneff le hizo odiar los libros: transformó los suyos en celdas donde ella era cosificada y humillada, en las que seguía siendo suya en cuerpo y alma. Cometió con esa chiquilla uno de los peores actos que podemos infligir a nuestro prójimo: provocar que aborrezca lo que más amaba. Vanessa Springora ha superado cualquier sujeción y en “El consentimiento” emprende un objetivo declarado: “atrapar al cazador en su propia trampa, encerrarlo en un libro”. Lo ha conseguido. Y ha valido la pena.

LA FICHA

Autora: Vanessa Springora.

Editorial: Lumen.

Año: 2020.

Páginas: 156.

Calificación: ★★★★